网上现金平台资讯网|伍迪·艾伦新片,荒谬的婚姻谈什么道德

2020-01-11 13:47:04 1868次浏览

导读:   与伍迪·艾伦惯用的长镜头相得益彰,使我们有幸看到一个镜头长达147s的独角戏。[摩天轮]不是伍迪·艾伦最好的片子,但足够让你反思道德的合法性。但是这并不是说伍迪·艾伦就认可“道德”的关系了,毕竟在他的电影里,婚姻才是最糟糕的。伍迪·艾伦在一段采访中有回答——我一直很迷恋与道德相关的话题。伍迪·艾伦的电影也一样。伍迪·艾伦擅长在影片中表现这种焦虑和不安。

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网上现金平台资讯网,已经82岁的伍迪·艾伦

保持着一年一部电影的创作速度

仍然在讲述着不道德的故事

这次

凯特·温斯莱特爱上了贾老板

上演了一出姐弟恋

这就是[摩天轮]

这部电影风格依然老套

爵士乐

絮絮叨叨的独白

城市风光

暖色调

经典伍迪·艾伦式的开场

imdb评分能进他个人生涯的倒数前三

美国东西海岸媒体在评价这部电影时

观点终于达成一致

总结起来就是

演员都是好演员

片子就算了

[纽约时报]:伍迪·艾伦的新片,对电影届最不幸的贡献之一

[洛杉矶时报]:伍迪·艾伦最不成功的电影之一

无论如何

伍迪·艾伦的片子都值得一看

尤其

真正地了解一个人以及他的价值观

不仅要了解他的优点,更要了解他的缺点

特别是

[摩天轮]定位倒也新鲜

居然

没有惯常地讲中产的爱情

故事发生在伍迪·艾伦长大的地方——康尼岛,他本来还打算把影片命名为[康尼岛],但因为被用过太多次,片名就改成了康尼岛的标志景观[摩天轮]。

金妮(凯特·温丝莱特饰)是一个快四十岁的已婚妇女。半老徐娘,风韵犹存。可惜虽然不是个家庭主妇也仍没能逃得过绝望。

她有一个自己不爱又没勇气离开的丈夫,还有一个和前夫生的爱玩火的儿子。

最糟糕的是她还没钱。

因为没钱,她一把年纪还在饭店端盘子;因为没钱,住在最嘈杂的海边游乐场边上,时刻嚷嚷着头疼,却搬不起家;因为没钱,不能给放火差点烧死同学的熊孩子请心理医生。

因为没钱,给小情人买礼物要靠偷丈夫的。

与伍迪·艾伦的另一个破产了还要用lv旅行箱的女主角相比就能看出来金妮有多穷了。

没钱,再加上中年油腻男人和熊孩子的组合,摧毁了她对于美好生活的所有幻想。

直到有一天,她遇见了米奇(贾斯汀·汀布莱克饰)。

这个暑假来康尼岛打工的年轻人意气风发,满怀理想,脸上不见一丝疲倦。

听着他聊着戏剧、梦想、旅行与星空,金妮的生活中好像照进了一束光。

影片的摄影师达吕斯·康第运用了舞台剧般的光影来烘托氛围。在金妮与米奇相处时,银幕上是梦幻般温暖的色彩;而在她与丈夫相处时,光线就变成了冷色调。

如同小说《洛丽塔》的开头那样,米奇就是金妮的生命之光和欲望之火。

后面的情节是婚外情。跑到东方园林中幽会,享受与世隔绝的感觉——偷偷摸摸,却美好甜蜜。

但是米奇也拯救不了金妮,就像奎尔蒂的出现拐走了洛丽塔,金妮继女卡罗莱娜(朱诺·坦普尔饰)的出现,也拐走了米奇。

随后,金妮陷入崩溃的边缘,凯特·温斯莱特由此奉献了教科书级别的惊艳演技。与伍迪·艾伦惯用的长镜头相得益彰,使我们有幸看到一个镜头长达147s的独角戏。据说,这场戏的剧本有14页之多,堪比戏剧演出。

这段不道德且无果的情感关系自此告一段落。

[摩天轮]不是伍迪·艾伦最好的片子,但足够让你反思道德的合法性。

他似乎对不道德的故事情有独钟,讲述的永远都是关于出轨、乱伦、或者是建立在谎言基础上的关系。

但是这并不是说伍迪·艾伦就认可“道德”的关系了,毕竟在他的电影里,婚姻才是最糟糕的。

他只是在电影中讨论关于道德的一切。

[咖啡公社]中,三个主角各自都有一段时间同时和两个人交往。鲍伯爱上了大老板舅舅菲尔的小情人维尼,维尼却选择了嫁给菲尔,昔日金色梦幻天使变成了舅妈。可这还不算完,厌倦了好莱坞太太式生活的维尼又开始偷会鲍伯,虽然此时的鲍伯已经有了妻儿。

[蓝色茉莉]中的贵妇茉莉,富商丈夫出轨了数不清的女人,最后爱上了来打工的少女仆人。经历了破产、离婚、前夫自杀之后的她,终于凭借着隐瞒过往和优雅的气质与一名政客坠入爱河。最终谎言被戳破,她变得更加落魄疯癫。

[午夜巴黎]的主角干脆直接出轨到了上个世纪,约会起了毕加索的情人。

为什么偏爱讲这种纠缠不清的情感故事呢?伍迪·艾伦在一段采访中有回答——

我一直很迷恋与道德相关的话题。相比时下的政治或社会话题,我碰巧更关注哲学,所以我的电影当然也就看似很关注存在主义等哲学命题。其实,我只是对政治和社会题材不感兴趣,当然不是作为一个公民,而是作为一个电影人的角度。我绝不会去拍关于同性恋权益或黑人自由的电影。吸引我看的、想去拍的,都是些有关哲学主题的电影,关于“我们为什么在这里,为什么这件事情那么糟糕,我们怎么会发生这样的事情”,我想这不该被误解为有学识吧。

存在主义是20世纪最重要的哲学流派,同时也产生了许多存在主义文艺作品。荒诞派作家加缪的《局外人》、以及贝克特的《等待戈多》就是其中的典型,尽管加缪从不承认自己是存在主义。

伍迪·艾伦的电影也一样。

这些作品所表现出来的世界与人生都是荒诞的,在人的掌控之外的,充满了不确定性。这与西方之前的哲学思想大相径庭,那时,人们还相信神或理性可以拯救混乱的生活。

直到尼采宣布上帝已死,弗洛伊德提出潜意识,人们才不得不开始直面生活荒诞的本质,正如无神论者伍迪·艾伦说的——

在人生中,拥有信仰、追寻目标是非常重要的。笃信宗教的人相信做善事的人死后会上天堂,做恶事的人死后会下地狱,这看似没有任何理性依据作支撑,很疯狂,但就是因为他们信奉它,才使自己的生活变得更好。如果他们没有这种信仰,生活将会充满焦虑和不安,而且非常空虚。

伍迪·艾伦擅长在影片中表现这种焦虑和不安。

在[摩天轮]中,米奇和金妮聊到过一个非常存在主义的问题——

你认为一个人的悲剧是他自己的错误吗?

米奇给出的回答是:不,命运起着最大的作用。生活中,有远比我们愿意承认的多很多的事情是在我们掌控之外的。

伍迪·艾伦曾经说过——

我们在日常生活中也一直在做这些琐碎的决定。你决定走这条路,可能会安然无恙,决定走另一条,也许就会被一台正在吊起的钢琴砸到,或者碰到其他突发性状况。这些决定看似细小,但却能给你带来巨大的利害关系,每天、每时、每刻作用于所有人。

[午夜巴黎]中的主人公就因为一次迷路搭上了改变一切的时空轿车。

[摩天轮]中的金妮曾经是个演员,与鼓手相爱并有美好的婚姻,但是却因为另一个年轻演员每天都吻她的脸颊,而出轨了。

[蓝色茉莉]中茉莉知道丈夫爱上别人后气急败坏下的一通打给fbi的电话,使自己负债累累,丈夫身死狱中。

一次迷路、一个吻、一通电话,就足以改变了自己和他人的一生。

而这些,恰恰是人无力掌控的。

尼采提出强力意志说来对抗神学信仰坍塌所带来的虚无;加缪说“世界是荒谬的,不知道世界是荒谬的人才是真正的荒谬。”

作为欧洲同行们认同的美国电影界唯一知识分子,伍迪·艾伦带给了我们什么解药?

他只是把荒谬展示给我们看了而已。

在充满不确定的世界中,我们看到那些可笑的“道德”,虚伪的“婚姻”,“可靠”的爱情,是如何毁掉一个人的。

伍迪·艾伦的生活本来就像一部电影。他把前女友米亚·法萝十二年都没有获得的妻子名分,给了他们共同抚养的养女宋宜。后来,又被另一个养女控诉出性侵丑闻。

真真假假,事实难辨。

荒谬的世界中,所谓的道德是可靠的吗?

这个问题让他1975年自导自演的[爱与死]来回答吧——

——明天三点来我家吧。

——我不去。

——求你来吧。

——这是不道德的,几点?

——道不道德谁说了算?

——道德是主观的。

——主观性是客观的。

——道德观念蕴涵着只存在于相关的二元性中的实体之属性。

——但不是本体论存在的本质扩展。

——我们能不总谈论性吗?

任你博